– Opera er akustisk, og kommer aldri til å bli erstattet av noen skjerm. Du er nødt til å sitte i salen og kjenne overtonene i en stemme som surrer rundt i rommet før den lander i hjerterota, sier Randi Stene.

Kanskje vi kan feire kunst-frislippet med en dose samisk kunst, spør Nina Kraft

Blir det etter hvert rutine å sammenligne sykdom med ondskap og moralsk degenerering, spør Nina Kraft.

Arkitektopprøret er berettiget, men kan vi håpe på endring etter generasjoner med fantasiløse, triste og direkte stygge nybygg, spør Nina Kraft.

Grådighet var kardinalsynd nummer én for rundt 100 år siden, viser Operaens forestilling «Led oss inn i fristelse». Slik er det fortsatt, mener teologiprofessor Anne Hege Grung.

Operasjef Randi Stene vil åpne Operaen for publikum så snart som mulig. Hun har inntrykk av at politikerne ser kunst som den minst viktige sektoren i samfunnet.

Det kan virke som om det foregår en orkestrert trakassering av kulturfolk. Hvordan man kan stoppe dette uten at det blir sensur er mer uklart, skriver Nina Kraft.

Hvordan skal kulturinstitusjonene følge opp kulturønsker fra barn i praksis? Hva kan barn tilføre, gitt deres begrensede erfaringshorisont og modenhet, spør Nina Kraft.

«Det går plutselig opp for meg: det er jeg som er død», skriver Nina Kraft. Hun har sett nærmere på fenomenet post-dramatisk teater.

Avslører den posthumt utgitte romanen «De uadskillelige» nå endelig hvem Simone de Beauvoir egentlig var, spør Nina Kraft.

Stykket «Og hjertet er en kommunefarga regnbue» handler om livet i Skien. Men etter å ha sett stykket i digital-versjon, får Trond-Viggo Torgersen ikke lyst til å dra dit.

Kunsthøgskolen i Oslo har plutselig oppdaget at den har en samling studentarbeider av kjente norske kunstnere. Skolen bør få verkene vurdert, og arrangere en salgsutstilling så snart pandemien er over, mener Nina Kraft.

Er kapitalen alltid skitten og kunsten alltid ren, spør Nina Kraft.

Til tross for alle paroler og politiske krav – kvinner er kommet utrolig langt de siste 100 årene. Kvinnedagens grunnlegger Clara Zetkin gikk det ikke fullt så bra med, skriver Nina Kraft.

Filmregissører og kritikere som Steven Spielberg, Martin Scorcese og Armond White mener superheltene har utspilt sin rolle. Jeg er tilbøyelig til å være enig, skriver Nina Kraft.

I ly av korona har Kulturdepartementet omorganisert teatersektoren på en måte som kan medføre at institusjonsteatrene blir mer økonomisk usikre, og at de blir sterkere politisk styrt, skriver Nina Kraft.

Teatret bør ikke være noen arena for hevn, skriver Nina Kraft.

Trang kommunal leilighet, mistenksomhet, en mor som strever med å lære norsk. Mina Adampour har lyttet til Nationaltheatrets hørespill om flyktninger i Norge – og kjenner igjen mye fra sin egen oppvekst.

Kan vi ikke nå slenge antisemittismen på historiens skraphaug en gang for alle, spør Nina Kraft.

Hadde det vært opp til Jürgen Habermas spørs det om kafeene hadde blitt stengt, skriver Nina Kraft.

Nervene har stått i høyspenn i stengte institusjonsteatre i koronatiden. Så hvorfor setter ikke alle teatrene opp en mengde nett-teaterforestillinger, spør Nina Kraft.

Kraften i teaterstykket «Slåttekar i ­himmelen» ligger i at nesten alle kjenner seg igjen i hoved­personen Nesje, mener Bjørgulv ­Braanen, som mener vi alle må gjøre store valg i livet.

Når kulturen er stengt får vi skape noe selv. Kanskje det ikke blir kunst, men det kan være terapeutisk, sier Nina Kraft.

Audun Eckhoff var tidligere direktør i Nasjonalmuseet, nå skal han lede museene på Lillehammer. I 2017 gikk han av akkompagnert av bruduljer i mediene. Denne gangen regner han med ro og fordragelighet.

Kanskje er hemmeligheten bak Edvard Hoems forrykende suksess at den gamle ml-eren viser seg som kulturkonservativ, akkurat som de fleste av leserne hans, skriver Nina Kraft.